...du scheinst dich vor Ort nicht genug auszukennen... da kann man, gerade zur Festspielzeit, sich prima die Kanne geben ohne Sperrstunde - man muss halt wissen, wo (und da sitzen nicht wenige, die im oder mit dem Orche...) psssst
Meinst du jetzt mit "völlig fremd" das Musiktheater oder die Barockmusik generell?
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Erfurt hat da etwas vorgegriffen.<!--?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com
Richard Löwenherz als Oper am Klavier mit Moderation wurde einmalig am 16.04.2011 aufgeführt. <o
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Unser Intendant Herr Montafon (neuerdings auch Schweizer Konsul) spielt da in der obersten Liga
<o
In meinem Anrecht sind Aufführungen dabei, da hätte ich echt Bauchkneipen wegen der Ökonomie. <o
Aber siehe da, der Mann versteht was vom Risiko, kann damit umgehen und offensichtlich auch leben.<o
Jedenfalls, wenn ich dort bin, sind in der Regel alle Plätze besetzt.<o
Auch beim „Leuchtenden Fluss“ – (Welt)Uraufführung -, „Das Waisenkind“, „Santa Chiara“, „Die Frauen der Toten“ (Begann mit einem Sarg!) u.v.a.mehr <o
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Weil wir es gerade mit Antisemitismus (M.L.) hatten... <!--?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com
<o
Demnächst eine Koproduktion mit München und Münster -> Joseph Süß.<o
></o>Musste da mit meinem Nachbarn reden (Stadtverordneter).<o
Ausgelastet gut, bis sehr gut, auch eine Menge Sitzplatz/Sessel – Paten (auch mein Nachbar), aber trotzdem Zuschuss. <o
Aber wie geschrieben, wenn ich dort bin, in der Regel voll besetzt.<o
fficeffice" /><o></o>></o>></o>></o>></o>Auf einem Hammerklavier?Erfurt hat da etwas vorgegriffen.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com
Richard Löwenherz als Oper am Klavier mit Moderation wurde einmalig am 16.04.2011 aufgeführt. <o
Meinetwegen auch ein Broadwood. Für die Begleitung nur von Sängern ist das damals ja auch denkbar. Es hat sich ja auch ein originales Klavier erhalten, das er gespielt hat und das sich heute im Grétry-Museum befindet.:yes: Mit großem Orchester wurde m.W. in der Zeit noch dem Cembalo der Vorzug gegeben. Es gibt ja ne eher angestaubte Einspielung aus den 1970ern. Vielleicht ist der Stoff im Vergleich zu "Guillaume Tell" oder "La jeunesse de Pierre le Grand" auch nicht mehr so zeitgemäß. "Zémire et Azore" wird ja scheinbar heute häufiger gespielt (u.a. auf Schloss Waldegg (Schweiz)). Dieses Jahr wurde in Waldegg auch "Le Huron", eines seiner ersten Werke, gegeben.
Vater Germont zu Violetta:
...eine schwer zu glaubende Geschichte...
also besagte berühmte Arie, die typisch für Verdi ist und gerne als "nur belcanto" verkannt wird.
nein, als eine ausgesprochen redliche Figur ist Vater Germont nicht angelegt.
möglicherweise unterschätzt du Verdi? La Traviata ist eine wirklich rührende, bewegende Hommage an G. Streponi - seine Frau und deren Geschichte. Verdi heiratete eine "anrüchige"... Und mit enormer Sensibilität, musikalisch weitaus mehr als im Text (der nicht von Verdi ist), wird das alles dargestellt -- und damit auch die gesellschaftliche Verlogenheit, letztere nicht nur in den Chorszenen sondern auch in der Figur des Vater Germont.
Das geht mir denn doch etwas zu flott:rezeptionsgeschichtlich ...
heute... stürzt sich nach wie vor restlos alles auf Wagner, weil dieser einst gesagt hatte, er seie eigentlich kein Musiker, sondern Dichter... Hurra, endlich gab es einen Komponisten, über dessen Musik man ohne musikalische Kenntnisse loslegen durfte
Diese Stelle ist absolut glaubwürdig, zumal dieses Verhalten auch mit seinem späteren in völliger Übereinstimmung steht. Dass der Vater andere Ziele und Wertvorstellungen hat als der Sohn, kann man wirklich nicht als „Verlogenheit“ bezeichnen.
So etwas nennt man einen Konflikt, nicht Verlogenheit.
Unzweifelhaft: Doch! Man bekommt Mitleid mit diesem anfangs harten und von gesellschaftlichen Zwängen bestimmten Vater – übrigens ein Gefühl, das sich in den rund fünfzig Stunden, die man in Wagneropern zubringen kann, keine Sekunde lang einstellt – womit wir beim Thema wären.<!--[if gte mso 9]><xml> <w:WordDocument> <w:View>Normal</w:View> <w:Zoom>0</w:Zoom> <w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone> <w
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sollte es dir darum gehen, dem Wagner im Pantheon der Hochliteratur bestenfalls einen Gnadenplatz in der Garderobe zu geben, und diesen auch eher für seine Novelle "Pilgerfahrt zu Beethoven", so rennst du bei mir offene Türen ein.
ohne auf dem Podium am Flügel irgendetwas Liszt adäquates hervorgebracht zu haben...Wagner schrieb:
man darf allerlei - aber Musik ist primär an musikalischen Kriterien zu messen.
gewiß kann man Papa Germont glauben, man kann auch den leichtlebigen Duca mögen - das spricht sogar für die Raffinnesse von VerdiUnzweifelhaft: Doch! Man bekommt Mitleid mit diesem anfangs harten und von gesellschaftlichen Zwängen bestimmten Vater – übrigens ein Gefühl, das sich in den rund fünfzig Stunden, die man in Wagneropern zubringen kann, keine Sekunde lang einstellt – womit wir beim Thema wären.<!--[if gte mso 9]><xml> <w:WordDocument> <w:View>Normal</w:View> <w:Zoom>0</w:Zoom> <w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone> <w
Das mag ja sein, aber anders als bei Wagner wurde das eigene Erleben nicht unmittelbar zum Libretto. Da war der Librettist schon auch noch dazwischen, und der war gar nicht so schlecht - auch anders als bei Wagner. Er verstand es nämlich, die Figur des Vaters Germont so zu zeichnen, dass eben nicht ein Schwarzweißbild entsteht (vielleicht unterschätzen Sie da den Librettisten erheblich?), sondern dass man seine Position bis zu einem gewissen Grade verstehen kann. Das macht ja den klugen dramatischen Konflikt aus.